r The Piano Tuner

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Le film le plus divertissant de l'année 2026? Ce film de braquage au croisement entre thriller et comédie figure à coup sûr sur la liste des prétendants au titre. Comme dans tout film de braquage qui se respecte, il est question d’un joyau de l’art du crime, soit un de ces braquages raffinés, exécutés sans violence, qu’il nous arrive parfois de rêver de commettre, comme dans Ocean's Eleven ou Inside Man. Dans Le virtuose, l’occasion de réaliser ce rêve tombe du ciel pour un jeune accordeur de pianos. Son chef a malencontreusement rangé son appareil auditif dans un coffre-fort et oublié la combinaison dans un recoin de sa mémoire. Le jeune homme n’a donc d’autre choix que de regarder des vidéos sur YouTube pour apprendre à ouvrir une serrure à l'oreille. Précisons que c’est justement à cause de son ouïe hypersensible que le jeune homme a dû mettre un terme à sa brillante carrière de pianiste. Et voilà que le hasard veut que ce garçon laconique impressionne non seulement une jeune compositrice asiatique, mais aussi une bande d'agents de sécurité douteux qui tentent d'ouvrir un coffre dans la villa d'un client: sa technique est bien plus efficace! Il faut dire qu’un type doué comme lui peut être très utile à ces malfrats, menés par un charismatique et non moins menaçant Lior Raz (vedette de la série Fauda)… Cela semble artificiel? C'est le cas, à l'instar de n'importe quel film de braquage. Mais grâce à son écriture, sa mise en scène, son montage, sa bande-son, son sens du dialogue et de la musique, Daniel Roher (auteur du documentaire Navalny) rivalise avec le talent du héros: ironie et mélancolie, virtuosité cinématographique et compositions de jazz s'entrelacent pour former un polar où le danger est accompagné de crépitements érotiques. Pour couronner le tout, le trentenaire britannique Leo Woodall, déjà remarquable dans Nuremberg, excelle dans le rôle-titre: on ne saurait résister à sa jolie bouille, dont les expressions oscillent entre arrogance et vulnérabilité. Mentionnons également l’octogénaire Dustin Hoffman, merveilleusement excentrique en patron obsédé de jazz. Dans le dernier acte, l’équilibre délicat entre danger, violence et comédie est parfois menacé. Mais la scène finale, qui n’a pas peur d’en faire des caisses avec sa chute cinglante, rééquilibre le tout: un peu d’audace ne fait jamais de mal!