r Teenage Sex and Death at Camp Miasma
Jane Schoenbrun, GB, USA, 2026o
Après des années de suites sans intérêt et une baisse constante du nombre de fans, la franchise de films d’horreur Camp Miasma est confiée à une jeune réalisatrice ambitieuse afin qu’elle lui redonne un nouveau souffle. Lorsqu’elle rend visite à l’ancienne star des films originaux, une actrice qui vit désormais recluse et entourée de mystères, les deux femmes se retrouvent plongées dans un univers sanglant, empreint de désir, de peur et de délires.
Teenage Sex and Death at Camp Miasma est un film aussi sanglant qu'intelligent sur la fascination qu'exercent les films d'horreur pour adolescent·es. Lea cinéaste non binaire Jane Schoenbrun raconte l'histoire de Kris, une jeune réalisatrice queer chargée de relancer une franchise autrefois couronnée de succès. Pour les producteurs, il s'agit avant tout de remettre l'image de cette dernière au goût du jour, tandis que Kris associe un souvenir personnel marquant au premier volet de la série. Dans le cadre de ce projet, elle part sur les traces de Billy, l'actrice principale des premiers films. Celle-ci vit recluse sur l'ancien décor de la franchise, un camp de vacances, et porte visiblement des séquelles de son expérience de tournage. Une relation intense se tisse entre les deux femmes: Kris, retenue et cérébrale, rencontre en Billy une femme qui a depuis longtemps accepté de composer avec le chaos, les peurs et les libertés de la vie. Les actrices Hannah Einbinder et Gillian Anderson font de cette entente le véritable cœur du film. Par ailleurs, Schoenbrun montre, sans se priver d’aucune occasion de faire couler du sang, pourquoi ce genre de films est particulièrement attrayant pour les jeunes, leur permettant d'expérimenter la peur, le désir, la violence et la perte de contrôle dans un cadre protégé. Mais l’apport le plus original est sans doute l’idée selon laquelle les films ne sont pas simplement fabriqués par des humains, mais qu’ils révèlent bien plus sur leurs auteur·ices que ce que ces dernier·ères y ont investi consciemment. Kris le formule ainsi: «Au fond du lac, il y a un trou. C’est de là que viennent les films.» Teenage Sex and Death at Camp Miasma ne prend pas la défense de produits de consommation de masse, mais celle du public qui, à travers des films extravagants, défendus et soi-disant de mauvais goût, peut trouver des éléments utiles à son propre développement.
Michael Sennhauser